если что говори как есть
облако водяная взвесь
всё рассыпется что росло
горе взрослое ремесло
необходимая кривизна
смерть приходит ей нет числа
в общем нечего тут уметь
только смотреть
*
лежишь ты такой солдатиком
из тебя торчит серебристое
мама-мама внимательно
читай списки
то ли вагон то ли подводная лодка
то ли глотка оголодавшего волка
глубина
принимает позу ныряльщика
вдыхает воздух весь целиком до капельки
летит бомбой огромной в тебя маленького
был настоящий мальчик
стал деревянненький
последнее выдыхаешь в лицо врагу
доска кончается я сейчас упаду!
и лежишь ты такой в коконе
на булавку приколот ртутную
мама мама открой окно
тут я
*
Времена настанут такие, что да и нет . . .
Михаил Гронас
деревянное тело
твёрдый тупой предмет
сколько на самом деле тебе лет
вскроешь а там кóльца
кóльца словá словá
год выдают за два
ходишь а следом чистый ручей течёт
волнами с горки толчок толчок
панночка пеночка птичка
чирик чирик
ты чё ты чё
дождевой червяк
перевёрнутый человек
зеркало зеркало
видишь меня нет
чтo тебе видимо
время вода вода
дерево дерево да
*
в окошечке тайного смысла
обрызганном явным дождём
безмолвная ясность повисла
как чеховское ружьё
и разве случайная птичка
зацепится за горизонт
укутавшийся привычно
в зелёную сетку лесов
и воздух проносится жёлтый
с распахнутой настежь душой
и вроде бы просится что-то
а вроде и так хорошо
*
памяти В. Б.
мёртвая птица зонт
капает, говорит
кажется, жизнь идёт
или делает вид
дождь это как бы йод
раны горят
милые звёзды, тесните ряд
к вам человек летит
*
Слова чуть-чуть умерли,
как сказал бы Эдик, француз,
мы сидели в одном кабинете.
Всё у Эдика было чуть-чуть:
чуть-чуть облажался, чуть-чуть устал,
чуть-чуть умираю—ох эта ваша русская водка
эта ваша крапива трава в человеческий рост
этот ельник холодный и дикий
комары вертолёты звериные лица стрекоз
Ну так вот, Эдик
давно целиком в Квебеке.
А у нас тут крапива жалит совсем всерьёз.
*
рыба—живое существо любого пола и возраста
Светлана Гусева
последовательность действий
1) вытянуть шнур
2) выдавить стекло
3) выбраться из аквариума в свободный океан
мудрость рыб отмечали такие исследователи
как А. Платонов и Э. Кустурица
рыба глазами с одной стороны
видит что хочет
не видит что хочет
в целом понятно какая именно рыба вышла ногами на берег
и получилось что получилось
обратная последовательность действий
1) войти ногами в море поглубже
2) лечь на песок—руки за голову—поза «рыба мордой вниз»
3) ждать пока две неуклюжие колоды превратятся обратно в хорошенький хвостик
от голоса всё равно никакого толку
*
а речь о том что шарики воды
на воздухе сбиваются в клубы
набросятся а ты ни бы ни мы
я просто шёл и ничего такого
как англичанин в городе нью-йорк
идёт не в ногу песенку поёт
не слово в слово
не, камера такого не возьмёт
ну разве что присутствие наметит
и то придётся родину забыть
и лука на последние купить
у бабушки в сиреневом пакете
восемь стихотворений
Eugenia Ouliankina
Listen to an excerpt of the original Russian read by the poet:
Eugenia Ouliankina is a poet of short but extremely condensed breath. Her texts function on different levels of aesthetic message, creatively using onomatopoeia, modifying (or even inventing) idioms, working with the prosodic associations of Russian metrical schemes, and cross-breeding various registers and dictions (archaic, slang, child-like expressions, etc.). When combined with a significant absence of punctuation markers, such writing achieves a heavily paratactical effect. Further, the first-person pronoun is almost entirely absent, resulting in a dispersed voice.
As a result, translation presents multiple difficulties. We conducted ours through a ternary correspondence. Ivan Alekseev provided initial English translations, and James Bradley worked on refining these in terms of syntax, rhythm and tone/register. Uncertainties on onomatopoeia, idiom, italicisation and punctuation were referred to Eugenia Ouliankina for clarification.
We aimed to recreate crucial “formal” poetic devices (as with paralleling the progression of initial “ч” to “w” sound) and to maximise actualization of double-references or puns as far as possible (e.g. “camera” as “prison cell” in Russian). Where possible, we didn’t specify the speaking subject. An effort was made to salvage particular prosodic effects, such as counterpoint, as well as certain instances of parataxis. In most cases, original rhyming and metrical schemes were sacrificed in favor of these transformations. What we hope to have carried over from the original poems is their onomatopoeic inventiveness and their variegated tissue of tone, register and image.
As a result, translation presents multiple difficulties. We conducted ours through a ternary correspondence. Ivan Alekseev provided initial English translations, and James Bradley worked on refining these in terms of syntax, rhythm and tone/register. Uncertainties on onomatopoeia, idiom, italicisation and punctuation were referred to Eugenia Ouliankina for clarification.
We aimed to recreate crucial “formal” poetic devices (as with paralleling the progression of initial “ч” to “w” sound) and to maximise actualization of double-references or puns as far as possible (e.g. “camera” as “prison cell” in Russian). Where possible, we didn’t specify the speaking subject. An effort was made to salvage particular prosodic effects, such as counterpoint, as well as certain instances of parataxis. In most cases, original rhyming and metrical schemes were sacrificed in favor of these transformations. What we hope to have carried over from the original poems is their onomatopoeic inventiveness and their variegated tissue of tone, register and image.
Eugenia Ouliankina was born in 1992 in Karaganda (Kazakhstan) and now lives in Moscow. She is the author of the poetry collection Like a Living Thing (Как живое; Voymega, 2020), which won the Moscow Count Prize for best debut book in 2021. In 2020, she was honoured with The Lyceum Award for young poets. Her poems have been published in magazines including Piroskaf, Kvarta, Literratura. Her poetry has been translated into Greek and Chinese. This is her first publication in English.
Ivan Alekseev is a Russian-born poetry translator who primarily operates between Russian, Chinese and English. His published translations of Chinese works into Russian include Внутри пламени: поэзия Хай Цзы (Inside the Flames: Poetry by Hai Zi; Петербургское востоковедение, 2021) and Си Чуань. Со мной в главной роли (Starring: Me. Selected Poetry by Xi Chuan; Prosodia, 2024). Alekseev’s solo and collaborative work has appeared in journals such as Inostrannaya Literatura, Perevod and Jintian, among many other media. He currently lives in Chengdu, China.
James Bradley is a poet from the west of Scotland. His work has been published in Poetry Ireland Review, The North, Gutter and elsewhere. He was longlisted in The Poetry Society’s National Poetry Competition in 2023 and shortlisted for the 2025 Wigtown International Prize. He lives and works in Beijing, China.
