Spiritus, Verflüchtigungslinien
Im Hinterhof hört die Poetin
den Geist der alten Kastanie
ein Pfeifen über dem Sims,
Morgenjets, Hotelduschen
gymnastisch der Nachbarn ein
Scherenschnitt auf Schamott
Dass eine Kröte noch tief
im Brustbein ihr sitze wie Fels
oder Stolz, sagt sie: Herz
sei eine Quetsche und dehne
zu ächter Freundlichkeit dich
zwischen Paneelen
zu Äther, dem flüchtigen so
daß wir das Offene schauen
Kleinöd
Asymmetrisch vom Morgen
stakst die Poetin durch
die von Pflichttätern
sporadisch durchzuckten Gassen
liest tragische Küche und wittert
nach der geeigneten Lücke
zum Parken des To-go-Brötchens
im Mund von Gebläsehotels
stocken Blechherden sausen
wohin wohin, fragt sie, wenn
der Hunger auf Wiesen verpackt ist
in Fliesen und Dekorläden
sie imitiert den Schritt
der Zielhaber, memoriert:
Christos ist Fotomodell
und Kleinöd nennt sich City
the cloudspeak whispers: hier
geht’s zur Leistungspizza!
Und nur ein vorbeigejoggtes
Junges sieht durch ihr Lächeln
Allein
ans Leuchten der Handyziffern
ans limitierte Denken
der Straßen angeklammert
wird ihr klamm vom Lechzen
vom Geletzt-werden-wollen
ringsum Einbahnen, Fieber,
Entfernungen: Das ist nicht
zu entfernen, so waren,
sagt man, von jeher die Frauen
Zimmer voll springendem
Trubel, im Uterus dort
ziehen Visionen vorüber
von süeziu toeterinne
im Kopf setzt den Fuß die Poetin
wie angepflockt wieder zum Kreis
Unterm Zwillichhimmel
hat als Gefällte sie
die rauen Nächte verbracht
im genässten Fell
abseits vom Sog des Lebens
war alles zu kurz geraten
die π-mal-Auge-Bewegung
Schenkel und Bretter im Flur
perspektivisch gestaucht
nun dehnt sich langsam der Balg
und die Poetin erinnert
das Wort vom Strömen, Geströmtsein
ob es durch Lichtstürze sie
fortreiße oder trage
in diesem Kajak aus Fleisch?
Ausgelöst
Ohne Ziel durchdringt die Poetin Nacht
akrobatische Räume
auf ihrer Knochenbox atmet sie wie Soufflé
im Mare tenebrosum
wird Variable für
Kopffüßer und ihre rot schwingenden Segel
Brausetablette, gerollt
gerüscht von Erdbeerstürmen.
Morgens bohrt die Poetin
Löcher in Betten, Bezüge
Einfallschleusen für
kleine euphorische Sonnen.
In geballten Krallen
bringen Vögel den See
zur Stadt und lassen ihn frei.
Durch lotrechtes Wasser geht
die Poetin durch Schnellen
spreitet die leere Hand
klingende, -ingende Schelle
ihr zur Seite Papier
von den Gräsern gewiegt
lange Verschiedene
Mädchen, Greisinnen im
physikalischen Sinn
gibt es keinen Verlust
eine Schuppe bloß
Schräges zu schöpfen daraus
dreht sie ein Fliegengewicht.
Vielleicht dass es ganz von selbst
nach oben fällt und flattert?
Ohne Gewicht
Der Wind stand auf in den Falten
der Nacht, im Gallenraum,
und suchte Allmählichkeit,
verneigte und breitete sich
aus im Skalp der Poetin.
Sie hing wie an Hagelschnüren,
ging über und in sein Lodern,
in Sprengbrunnen aller Art,
in rote Streuung und sah:
Wasser kann man nicht löschen.
Furcht und Aberwunsch
als Wogen zu nehmen auf
einem Ozean,
ihnen gewogen zu sein,
so kehrte der Wind sie um,
ins helle ferne Erinnern,
wie es ginge, auch ohne
Kosmonautenanzug
in der Leere zu sein
von Ohne Kosmonautenanzug
Karin Fellner
Listen to the original read by the poet:
These poems comprise the first cycle of Fellner’s fourth full-length collection titled, Ohne Kosmonautenanzug (parasitenpresse, 2015), rendered in the English as Without a Cosmonaut Suit. The collection is divided into four cycles, spoken by four thematically interrelated personas, which appear in the following order: “Poetin,” the poet, with a feminine suffix in the German indicating a female speaker; “Skarda,” shortened from “Scardanelli,” a pseudonym of Friedrich Hölderlin with which he signed his later poems in his years of “madness”; “Närrin,” the Fool, with a feminine suffix in the original; and, Anako Rettin, a mutation from the German “Anachoretin,” or “anchorite,” again suggesting the feminine suffix, “-in”.
The voice of “the Poet” represents the “overvoice” of the collection in an embryonic state at the beginning of its journey. The first poem, “Spiritus, Lines of Volatilization,” begins with the Poet’s invocation of the heart, petitioning it to extend beyond what fellow-poet Tamara Ralis has deemed “the flowers, sites, and slitherings of a toxic, post-post-modern creation” and into “the Open” of unfettered consciousness. By the poem, “Without Weight,” this process has culminated in the Poet undergoing the dissolution of the Self at the prompting of the “wind” (perhaps “the Open” in active aspect) in order “to remain in the emptiness / without a cosmonaut suit,” without a degree of separation.
Included among the flowers of this world are certainly Fellner’s many neologisms and linguistic mutations, such as “shadowdesire” (“Aberwunsch,” reminiscent of “Aberglaube,” or “superstition” in the English), as well as the poems’ rich intertextual conversations, often with alt- and mittelhochdeutsch sources. For instance, the last line of “Spiritus, Lines of Volatilization” is excerpted from Hölderlin’s Brot und Wein: “daß wir das Offene schauen”. Likewise, “kindly murderess” (süeziu toeterinne) is a citation of Heinrich von Morungen’s Middle High German work Vil süeziu senftiu toeterinne. Thus, the Poet appears as a manifestation of a longer lineage of German poetic voices, one whose dilemmas she takes up anew as she struggles against her imprisonment “to the limited thinking / of the streets”.
The voice of “the Poet” represents the “overvoice” of the collection in an embryonic state at the beginning of its journey. The first poem, “Spiritus, Lines of Volatilization,” begins with the Poet’s invocation of the heart, petitioning it to extend beyond what fellow-poet Tamara Ralis has deemed “the flowers, sites, and slitherings of a toxic, post-post-modern creation” and into “the Open” of unfettered consciousness. By the poem, “Without Weight,” this process has culminated in the Poet undergoing the dissolution of the Self at the prompting of the “wind” (perhaps “the Open” in active aspect) in order “to remain in the emptiness / without a cosmonaut suit,” without a degree of separation.
Included among the flowers of this world are certainly Fellner’s many neologisms and linguistic mutations, such as “shadowdesire” (“Aberwunsch,” reminiscent of “Aberglaube,” or “superstition” in the English), as well as the poems’ rich intertextual conversations, often with alt- and mittelhochdeutsch sources. For instance, the last line of “Spiritus, Lines of Volatilization” is excerpted from Hölderlin’s Brot und Wein: “daß wir das Offene schauen”. Likewise, “kindly murderess” (süeziu toeterinne) is a citation of Heinrich von Morungen’s Middle High German work Vil süeziu senftiu toeterinne. Thus, the Poet appears as a manifestation of a longer lineage of German poetic voices, one whose dilemmas she takes up anew as she struggles against her imprisonment “to the limited thinking / of the streets”.
Karin Fellner , b. 1970 in Munich, studied literature (M.A.) at the University of Munich and now works as an author and writing coach. She leads projects and seminars for the Lyrik Kabinett and the Literaturhaus Munich. She is a member of the “Reimfrei” author group. She has received several awards for her poems, most recently the Medienpreis from Lyrikpreis Meran (2012) and a grant from the state of Bavaria (2018). In addition to publications in anthologies, magazines and blogs, she has published five collections of poetry, most recently Ohne Kosmonautenanzug (parasitenpresse, Cologne 2015) and eins: zum andern (parasitenpresse, Cologne 2019), the latter of which was reviewed in Lyrikempfehlungen 2020.
Zane Johnson is a writer and translator. Recent essays, poems, and translations can be found in Quest, Asymptote, Anatolios Magazine, The American Journal of Poetry, and Signaturen Magazin. He currently studies literature, translation, and the environmental humanities in Munich.
